DOMAINE TECH NIQUE GENERAL ET ART ANTERIEUR La présente invention concerne le domaine des dispositifs de transmission du son, en particulier, un casque audio.

On connaît dans l 'art antérieur un casque audio, adapté pour être porté sur la tête, comportant deux écouteurs reliés par un arceau qui sont destinés à venir recouvrir les oreilles du porteur du casque. Ces écouteurs sont couramment désignés écouteurs fermés.

Les performances sonores de tels écouteurs ne sont pas optimales. Les performances sonores peuvent être déterminées en fonction de plusieurs paramètres, en particulier, la qualité des aiguës, la qualité des médiums, la qualité des basses et la spatialité des sons émis. Pour rappel, la spatialité correspond à la faculté de sons à être interprétés par le cerveau de l 'auditeur comme provenant de sources variées et de localisations différentes. A titre d'exemple, lorsqu'un écouteur est apte à restituer de la spatialité, l'auditeur entend des sons provenant de sources variées et positionnées plus ou moins éloignées de lui. En particulier, les instruments à bois peuvent lui sembler plus proches que les cuivres, ce qui améliore l 'immersion de l 'auditeur. En pratique, les écouteurs ne présentent pas une spatialité suffisante étant donné que le haut-parleur de l 'écouteur est très proche de l 'oreille de l 'auditeur, ce qui présente un inconvénient. Afin de résoudre cet inconvénient, on connaît un écouteur dont le haut-parleur comporte un module électronique apte à générer une spatialité des sons en décalant certaines fréquences par rapport à d'autres. Sans parler de son coût élevé, un tel écouteur permet d 'offrir une spatialité artificielle, qui n 'est pas optimale pour permettre l 'immersion de l 'auditeur.

L'invention a donc pour but de remédier à ces inconvénients en proposant un casque audio de conception simple qui soit apte à fournir un son ayant des qualités spatiales optimales afin d'améliorer l'écoute des auditeurs. PRESENTATION GENERALE DE ΠΝΥΕ ΙΟΝ

A cet effet, l'invention concerne un casque audio comportant deux dispositifs de transmission de sons reliés par un organe de support, chaque dispositif de transmission de sons comportant une ouverture d 'entrée s'étendant selon un axe d'entrée, ladite ouverture d'entrée étant apte à recevoir une source d'émission sonore, une ouverture de sortie apte à être présentée dans une oreille et une enceinte de diffusion apte à conduire le son d'amont en aval depuis ladite ouverture d'entrée vers ladite ouverture de sortie.

Le dispositif est remarquable en ce que ladite enceinte de diffusion comporte, en regard de ladite ouverture d'entrée, une première paroi de vibration s'étendant orthogonalement à l'axe d'entrée apte à résonner suite à une émission sonore selon ledit axe d'entrée.

Le dispositif de transmission de sons selon l'invention remplit ainsi une fonction de caisson de vibration qui permet de décaler les fréquences des sons émis par la source d'émission sonore et ainsi augmenter la spatialité des sons. Contrairement à un écouteur classique, l'immersion de l'auditeur est augmentée. Lors des tests, l'auditeur ne ressent pas de compression du son. Au contraire, l'écoute est abordable et naturelle.

Une telle immersion est d'autant plus plaisante qu'elle est réalisée de manière mécanique par vibration d'une paroi. Une paroi orthogonale à la source d'émission permet une vibration optimale sans déformation des sons. En outre, la distance entre l'ouverture d'entrée et l'ouverture de sortie permet d'augmenter la spatialité par comparaison à un écouteur classique qui est fixé à proximité du conduit de l'oreille. De manière préférée, l 'ouverture d 'entrée et l 'ouverture de sortie sont décalés d'au moins 5 cm, de préférence, d'au moins 1 0 cm.

En outre, l'utilisation d'un organe de support permet de suspendre les dispositifs de transmission de sons qui peuvent vibrer de manière libre sans risque d'atténuation par la boite crânienne. De manière préférée, l'organe de support est relié à la première paroi de vibration de chaque dispositif de transmission. Ainsi, l'amortissement lié à la liaison est prise en compte en amont de la chaîne de transmission, ce qui permet d'éviter une déformation des sons lors de la mise en vibration.

De préférence, l'organe de support est relié à la première paroi de vibration selon un point de liaison situé en regard de l'ouverture d'entrée. Ainsi, l'organe de support est fixé au lieu qui reçoit le plus d'énergie sonore, ce qui permet d'ajuster la puissance sonore en fonction de la nature de la liaison.

De préférence, chaque dispositif de transmission s ^' étend longitudinalement, en particulier de manière rectiligne, afin de compresser les sons de manière axiale et ainsi limiter toute déformation. En outre, une telle caractéristique permet d'augmenter la précision des sons, ce qui est très avantageux pour un usage professionnel.

De manière préférée, l'organe de support comporte un arceau, de préférence, réglable afin de s'adapter à différentes morphologies d'utilisateurs.

De manière préférée, chaque enceinte de diffusion comporte une partie amont de section transversale décroissante. Ainsi, les sons peuvent être avantageusement compressés lors de leur transmission, ce qui améliore la dynamique et l'intensité desdits sons.

Selon un aspect préféré, chaque enceinte de diffusion comporte une deuxième paroi de vibration sensiblement parallèle à ladite première paroi de vibration. Ainsi, deux parois de vibration permettent d'augmenter les vibrations dans le dispositif de transmission, augmentant ainsi la spatialité des sons.

De préférence, l'ouverture d ^' entrée est formée dans la deuxième paroi de vibration, ce qui limite l'encombrement du dispositif de transmission.

De manière préférée, chaque dispositif de transmission de sons comporte une chambre arrière borgne. Une telle chambre borgne permet d'allonger le chemin de circulation des sons entre l'ouverture d'entrée et l'ouverture de sortie, ce qui améliore la spatialité ainsi que la dynamique.

De préférence, chaque chambre arrière borgne s ^' étend dans le prolongement de l'enceinte de diffusion. Ainsi, la communication entre la chambre arrière et l'enceinte de diffusion est directe. De préférence encore, la première paroi de vibration forme une partie de l'enceinte de diffusion et de la chambre arrière. De préférence toujours, la deuxième paroi de vibration forme une partie de l'enceinte de diffusion et de la chambre arrière.

De préférence encore, chaque chambre arrière borgne comporte une âme afin d'augmenter les vibrations dans la chambre arrière pour renforcer l'effet de spatialité. En outre, cela permet d'augmenter la puissance des sons et permet ainsi d'éviter d'utiliser une source d'émission sonore surdimensionnée.

De manière préférée, chaque chambre arrière borgne comporte une paroi mobile adaptée pour modifier la profondeur le ladite chambre arrière borgne. De manière avantageuse, une telle paroi mobile permet à l'auditeur de régler la longueur du chemin de circulation des sons, ce qui permet de régler les composantes aiguës, médium et graves des sons. Autrement dit, l'auditeur peut régler chaque écouteur selon sa préférence afin de bénéficier d'une écoute optimale avec une spatialité adaptée à ses goûts.

De préférence, chaque enceinte de diffusion comporte une portion aval dans laquelle débouche l'ouverture de sortie, ladite portion aval est incurvée. Ainsi, l'ouverture de sortie peut être dirigée selon l'axe de l'oreille d'un utilisateur. De plus, une telle courbure permet d'empêcher au dispositif de transmission de sons d'être en contact avec la boîte crânienne. De manière préférée, chaque enceinte de diffusion comporte au moins une âme en contact avec la première paroi de vibration pour la tendre. L'âme permet d'augmenter la tension de la première paroi de vibration de manière à ce qu'elle vibre à la manière d'une peau de tambour. En outre, cela permet d'augmenter la puissance des sons et permet ainsi d'éviter d'utiliser une source d'émission sonore surdimensionnée.

De préférence, chaque enceinte de diffusion comportant une deuxième paroi de vibration parallèle à la première paroi de vibration, ladite âme est montée entre la première paroi de vibration et la deuxième paroi de vibration pour transmettre mécaniquement les vibrations entre lesdites parois de vibration. Ainsi, les vibrations des deux parois de vibration sont synchronisées, ce qui augmente la spatialité du son. De préférence, ladite âme s'étend sensiblement parallèlement audit axe d'entrée. Ainsi, ladite âme possède un encombrement limité dans l'enceinte de diffusion, ce qui limite le risque d'atténuation de la puissance des sons.

Selon un aspect préféré, chaque enceinte de diffusion s'étendant longitudinalement, chaque enceinte de diffusion comporte au moins une pièce d'harmonie montée dans un bord latéral de ladite enceinte de diffusion et s'étendant en saillie dans la cavité de ladite enceinte de diffusion. La pièce d'harmonie permet, à la manière d'une barre d'harmonie d'un violon, de synthétiser les sons afin d'équilibrer les différents sons issus des vibrations de manière à former un ensemble cohérent.

De préférence, chaque enceinte de diffusion comportant une âme, ladite pièce d ^' harmonie est montée en aval de ladite âme. Ainsi, ladite pièce d'harmonie peut filtrer l'ensemble des sons issus de vibrations. De manière avantageuse, la pièce d'harmonie et l'âme n ^' entrent pas en contact.

L'invention concerne également un casque comportant une source d'émission sonore montée dans chaque ouverture d'entrée desdits dispositifs de transmission de sons.

PRE$ENTATIQN DE$ FIÇgRE$

L'invention sera mieux comprise à la lecture de la description qui va suivre, donnée uniquement à titre d'exemple, et se référant aux dessins annexés sur lesquels :

les figures 1 et 2 sont des représentations schématiques d'un casque audio selon l'invention comportant deux dispositif de transmission de sons ; la figure 3 est une représentation schématique partielle par transparence d 'un dispositif de transmission de sons du casque des figures 1 et 2 ;

la figure 4 est une représentation schématique en coupe d'un dispositif de transmission de sons du casque des figures 1 et 2 ;

la figure 5 est une représentation schématique en perspective d 'une première forme de réalisation de moyens de liaison à un dispositif de transmission de sons ; la figure 6 est une représentation schématique en coupe d 'une autre forme de réalisation de moyens de liaison ; et

la figure 7 est une représentation schématique d ^' une autre forme de réalisation d 'un casque audio selon l 'invention porté par un utilisateur.

Il faut noter que les figures exposent l 'invention de manière détaillée pour mettre en oeuvre l 'invention, lesdites figures pouvant bien entendu servir à mieux définir l 'invention le cas échéant.

DESCRIPTION D'UN OU PLû EUBS ESm EAiJSATSON ET _^ DEJAI JN OEUVRE

En référence aux figures 1 à 2, il est représenté un casque audio 1 selon une forme de réalisation de l 'invention.

Le casque audio 1 comporte deux dispositifs de transmission de sons 4 reliés par un organe de support 3. L'organe de support 3 comporte une face intérieure tournée vers le crâne de l 'utilisateur et une face extérieure opposée à la face intérieure. Le casque audio 1 comporte en outre deux haut-parleurs 2 montés respectivement dans les dispositifs de transmission de sons 4 et reliés à un connecteur audio (non représenté), en particulier, du type JACK ou USB. Dans cet exemple, chaque haut- parleur 2 possède un diamètre compris entre 1 2 et 15 mm. Néanmoins, il va de soi que d 'autres sources sonores pourraient également convenir. De même, il a été présenté un casque audio du type filaire. Néanmoins, il va de soi qu 'une liaison sans fil, en particulier Bluetooth, pourrait convenir.

Dans cette forme de réalisation, les haut-parleurs 2 sont visibles lorsque le casque audio 1 est porté mais il va de soi que le casque audio 1 pourrait également comprendre un habillage 300, par exemple une coque plastique, afin de masquer les haut-parleurs 2 comme illustré à la figure 7.

Dispositif de transmission

En référence aux figures 3 et 4, il est représenté de manière schématique un dispositif de transmission de sons 4. La structure et la fonction d'un dispositif de transmission de sons 4 est analogue au dispositif de transmission de sons 4 qui a été présenté précédemment par les demandeurs dans la demande de brevet FR 1454035. Un tel dispositif de transmission de sons 4 permet, à la manière d'un instrument de musique, d'engendrer des vibrations afin d'augmenter notamment la spatialité et la précision des sons perçus par l'utilisateur.

Comme illustré aux figures 3 et 4, le dispositif de transmission de sons 4 comporte une ouverture d'entrée 41 , s'étendant selon un axe d'entrée, qui est apte à recevoir un haut-parleur 2. Aussi, de manière préférée, l'ouverture d'entrée 41 possède une forme annulaire de manière à coopérer par complémentarité de formes avec un haut- parleur 2 de forme annulaire. Le dispositif de transmission de sons 4 comporte en outre une ouverture de sortie 42 apte à être insérée dans le conduit de l'oreille. A cet effet, l'ouverture de sortie 42 possède un diamètre de l'ordre de 3 à 5 mm de manière à créer une compression finale importante afin d'obtenir une décompression importante dans l'oreille de l'auditeur de manière à augmenter le comportement dynamique des sons reçus. De préférence, le diamètre de l'ouverture de sortie 42 est de l'ordre de 3 à 4 mm.

Selon l'invention, en référence aux figures 3 et 4, le dispositif de transmission de sons 4 comprend une enceinte de diffusion 40 apte à conduire le son d'amont en aval depuis ladite ouverture d'entrée 41 vers ladite ouverture de sortie 42. Dans cette forme de réalisation, le dispositif de transmission de sons 4 comporte une chambre arrière borgne 8 qui s'étend depuis l'ouverture d'entrée 41 . Par chambre borgne 8, on entend une chambre dénuée d ^' ouverture à l'exception de l'ouverture d'entrée 41 . Comme cela sera présenté par la suite, la chambre arrière borgne 8 permet de réfléchir les sons issus de l'ouverture d'entrée 41 avant de les retourner vers l'ouverture de sortie 42. De manière préférée, le dispositif de transmission de sons 4 ne comporte qu 'une unique ouverture d'entrée 41 et qu 'une unique ouverture de sortie 42 afin d 'éviter toute diminution de la puissance des sons entre l'ouverture d 'entrée 41 et l'ouverture de sortie 42. De préférence, l 'ouverture d'entrée 41 comporte un amortisseur (colle, joint élastomère, etc.) pour amortir les vibrations générées par le haut-parleur 2.

Comme cela sera présenté par la suite, l'enceinte de diffusion 40 permet une transmission directe des sons entre l 'ouverture d ^' entrée 41 vers l 'ouverture de sortie 42 et un traitement mécanique des sons par vibrations. Ainsi, la source sonore est avantageusement déportée de l 'oreille de l'utilisateur.

Dans cette forme de réalisation, en référence à la figure 4, l'enceinte de diffusion 40 comporte successivement une partie amont 40A, une partie intermédiaire 40B et une partie aval 40C pour conduire le son entre l 'ouverture d'entrée 41 et l'ouverture de sortie 42. Dans cet exemple, les parties amont 40A et intermédiaire 40B forment un ensemble monobloc de manière à ce que la partie aval 40C demeure orientable par l 'auditeur afin de faciliter la mise en place de l'ouverture de sortie 42 sur son oreille. Il va de soi que les parties 40A, 40B, 40C pourraient être connectées ensemble par emboîtement.

Les parties 40A, 40B, 40C de l'enceinte de diffusion 40 vont être dorénavant présentées de manière indépendante.

La partie amont 40A

La partie amont 40A permet avantageusement de générer une résonance dans l 'enceinte de diffusion 40 afin de décaler de manière mécanique les fréquences sonores afin de créer une spatialité des sons. Par la suite, la partie amont 40A sera également désignée chambre de résonance 40A.

De manière préférée, la partie amont 40A s'étend dans un plan orthogonal à l'axe d 'entrée X au niveau de l'ouverture d'entrée 41 . A cet effet, en référence à la figure 4, la partie amont 40 A comprend une première paroi de vibration 51 en regard de l 'ouverture d'entrée 41 et qui s'étend orthogonalement à l'axe d'entrée X. De même, la partie amont 40A comprend une deuxième paroi de vibration 52 qui est sensiblement parallèle à la première paroi de vibration 51 . Comme illustré à la figure 2, l 'ouverture d ^' entrée 41 est formée dans la deuxième paroi de vibration 52 de manière à ce que les ondes sonores issues de la source d ^' émission sonore entrent en contact avec la première paroi de vibration 51 pour être ensuite guidées d'amont en aval entre les paroi de vibration 51 , 52. Les parois de vibration 51 , 52 sont reliées latéralement par une paroi latérale intérieure et une paroi latérale extérieure. Les parois de vibration 51 , 52 s ^' étendent, de manière préférée, sensiblement rectilignement afin d'engendrer des vibrations optimales tout en conservant un encombrement réduit. En effet, un dispositif de transmission de sons 4 rectiligne permet de prolonger l 'organe de support 3 de manière esthétique tout en obtenant un casque audio dont l'encombrement est similaire aux casques audio traditionnels. Par ailleurs, la compression des sons est progressive, ce qui améliore la perception des sons. Néanmoins, il va de soi que l 'enceinte de diffusion 40 pourrait également être incurvée.

En référence à la figure 3, la partie amont 40A de l 'enceinte de diffusion 40 possède une section transversale décroissante de l 'amont vers l'aval de manière à permettre une compression des sons. De manière préférée, la partie amont 40A est formée en un matériau rigide du type PVC afin de permettre une vibration optimale des parois de vibration 51 , 52 mais il va de soi que d 'autres matériaux pourraient également convenir.

De manière préférée, la partie amont 40A possède une longueur comprise entre 3 et 5 cm et une largeur amont comprise entre 10 et 15 mm et une largeur aval comprise entre 3 et 5 mm. De manière avantageuse, la longueur et la largeur sont adaptées à la largeur de la source d 'émission sonore, c 'est-à-dire, du haut-parleur. Il va de soi que d 'autres dimensions pourraient également convenir, par exemple, pour un haut-parleur de 25 mm.

De préférence encore, l 'épaisseur de la partie amont 40A est de l'ordre de 1 -3 mm de manière à ce qu'une source d'émission sonore, en particulier un haut-parleur, puisse faire vibrer la première paroi de vibration 51 de manière optimale.

La partie intermédiaire 40B La partie intermédiaire 40 B permet avantageusement de guider le son compressé entre la partie amont 40A et la partie aval 40C. En référence aux figures 2 et 3, la partie intermédiaire 40B de l 'enceinte de diffusion 40 possède une section transversale sensiblement constante de l 'amont vers l'aval et est incurvée.

La partie aval 40C

La partie aval 40C permet avantageusement de guider le son compressé de la partie intermédiaire 40B vers le conduit de l'oreille de l'utilisateur. La section de la partie aval 40C est décroissante de manière à former un étage de compression. La partie aval 40C est reliée à la partie intermédiaire 40B par un manchon flexible 5 (voir figues 1 et 2) de manière à permettre une inclinaison de la partie aval 40C par rapport à la partie intermédiaire 40B et, ainsi, permettre de faciliter la mise en place de l'ouverture de sortie 42 dans le conduit de l'oreille de l 'utilisateur.

De manière optionnelle, l 'extrémité aval de la partie aval 40C peut être pourvue d 'un embout 9 (Figures 1 et 2) afin d'améliorer l'interaction entre le dispositif de transmission de sons 4 et l'oreille 1 de l'auditeur. De manière préférée, ledit embout 9 est réalisé en matériau élastomère.

Selon un autre aspect, l'enceinte de diffusion 40 est configurée pour maintenir l 'ouverture de sortie du dispositif de transmission de sons 4 dans l ^' entrée de la conque de l 'oreille de manière à permettre à l 'auditeur d ^' écouter les sons extérieur comme enseigné par la demande de brevet FR2915049.

Chambre arrière borgne_8

Outre l'enceinte de diffusion 40, le dispositif de transmission de sons 4 comporte une chambre arrière borgne 8 qui s'étend dans le prolongement de la partie amont 40A de l 'enceinte de diffusion 40. Autrement dit, la chambre arrière borgne 8 est diamétralement opposée à l'enceinte de diffusion 40 par rapport à l'axe d 'ouverture d 'entrée 41 comme illustré à la figure 3. De préférence, l'enceinte de diffusion 40 et la chambre arrière borgne 8 sont réalisées dans un même matériau, en particulier, du PVC. La chambre arrière borgne 8 est de préférence creuse, c 'est-à-dire, pourvue d'une cavité. Aussi, la chambre arrière borgne 8 permet de guider les sons dans sa cavité avant de les guider dans l ^' enceinte de diffusion 40 avant de s'échapper au niveau de l 'ouverture de sortie 42. Le guidage du son dans la chambre arrière borgne 8 permet d 'augmenter l'écartement des fréquences du son (aiguë, médium et grave) et ainsi renforcer la spatialité des sons perçus par l'utilisateur. Une telle chambre arrière 8 est ainsi particulièrement avantageuse. La chambre arrière 8 comporte une première paroi de vibration s'étendant dans le prolongement de la première paroi de vibration 51 et une deuxième paroi de vibration s'étendant dans le prolongement de la deuxième paroi de vibration 52.

La longueur de la chambre arrière 8 est paramétrée pour que la superposition des sons circulant directement dans l ^' enceinte de diffusion 40 (sons directs) et ceux circulant indirectement après réflexion dans le fond de la chambre arrière 8 (sons indirects) ne soit pas perceptible par l 'oreille humaine. De manière préférée, la longueur de la chambre arrière 8 est inférieure à 30 mm pour éviter une superposition déplaisante des sons directs et indirects et est supérieure à 10 mm de manière à générer une spatialité perceptible par l'oreille humaine. En pratique, la longueur de la chambre arrière 8 est égale à environ 20% de la longueur de la chambre de résonance, c 'est-à-dire, la longueur de la partie aval de l'enceinte de diffusion 40.

De manière préférée, les parois de la chambre arrière 8, en particulier ses parois latérales, sont épaissies par comparaison aux parois de l 'enceinte de diffusion 40 de manière à favoriser les composantes médium et graves des sons circulant dans la chambre arrière 8. A titre d'exemple, l'épaisseur des parois latérales de la chambre arrière 8 sont de l'ordre de 2-4 mm. La chambre arrière borgne 8 est optionnelle et il va de soi que le dispositif de transmission de sons 4 pourrait ne pas comprendre une telle chambre arrière borgne 8.

Grâce au dispositif de transmission de sons 4 selon l 'invention, les émissions sonores entraînent une vibration de la première paroi de vibration 51 , ce qui provoque un décalage des sons « ordonnés » issus de l'ouverture d'entrée 41 . Il en résulte pour l'auditeur une sensation d'ouverture auditive, c'est à dire, une augmentation de l'écart entre les parties "droite" et "gauche" d'une musique stéréo lors de l'écoute. Par ailleurs, les perceptions sensorielles sont accrues. L'auditeur n'a avantageusement pas besoin d'augmenter le volume pour profiter d'une meilleure immersion.

En référence à la figure 3, le dispositif de transmission de sons 4 comporte une pièce d'harmonie 10 montée dans un bord latéral extérieur de la partie amont 40 A de l'enceinte de diffusion 40 et s'étendant dans la cavité de l'enceinte de diffusion 40. Autrement dit, la pièce d'harmonie 10 comporte un bord de fixation et un bord libre comme illustré à la figure 3 et présenté dans la demande de brevet FR 1454035.

Dans cet exemple, la pièce d'harmonie 10 s'étend depuis le bord latéral extérieur vers le bord latéral intérieur de la partie amont 40A. Le bord de fixation de la pièce d'harmonie 10 est fixé de manière étanche dans le bord latéral extérieur afin d'éviter toute perte de puissance des sons transmis.

De manière préférée, le bord libre de la pièce d'harmonie 10 s'étend à distance du bord latéral intérieur afin de former un goulot d'étranglement des sons pour adapter la composante des médiums des sons. Les sons circulent ainsi au-dessus, en-dessous et à l'extrémité libre de la pièce d'harmonie 10 pour être modifiés par ladite pièce d'harmonie 10.

De préférence, la pièce d'harmonie 10 se présente sous la forme d ^' une pièce plane qui s'étend entre la première paroi de vibration 51 et la deuxième paroi de vibration 52 afin d'influer sur les sons issus de l'ouverture d'entrée 41 . La pièce d'harmonie 10 s'étend de manière préférée parallèlement aux parois de vibration 51 , 52.

La pièce d'harmonie 10 permet, à la manière d'une barre d'harmonie d'un violon, d'égaliser les composantes des sons de l'enceinte de diffusion 40. Ainsi, les vibrations issues des parois de vibration 51 , 52 de la partie amont 40A sont lissées par la pièce d'harmonie 10. Autrement dit, la pièce d'harmonie 10 remplit une fonction d'égaliseur pour les sons de la partie amont 40A. La pièce d'harmonie 10 est de manière préférée réalisée en bois, en plastique ou en matériau composite. La nature du matériau formant la pièce d'harmonie 10 résulte d'un compromis entre ses propriétés de résonance et ses propriétés d'absorption. De manière alternative, la pièce d'harmonie 10 peut être issue de matière de la partie amont de l'enceinte de diffusion 40. Une telle alternative permet de réduire le coût du dispositif de transmission de sons 4, aucune étape d'assemblage de la pièce d'harmonie 10 n'étant plus nécessaire.

De manière préférée, toujours en référence à la figure 3, le dispositif de transmission de sons 4 comporte une âme 1 1 logée dans l'enceinte de diffusion 40, en particulier, dans sa partie amont 40A.

L'âme 1 1 est agencée pour exercer une tension mécanique entre les parois de vibration 51 , 52 afin d'améliorer leurs caractéristiques vibratoires à la manière d'une âme de violon. Autrement dit, l'âme 1 1 permet de relier mécaniquement la première paroi de vibration 51 avec la deuxième paroi de vibration 52 afin que toute vibration de la première paroi de vibration 51 soit communiquée à la deuxième paroi de vibration 52. Comme illustré à la figure 3, l'âme 1 1 est montée dans l'enceinte de diffusion 40 à proximité du centre de la partie amont 40A.

Il va de soi que la chambre arrière borgne 8 pourrait également comprendre une telle âme afin de remplir la même fonction pour les parois de vibration de la chambre arrière 8. De manière préférée, lorsqu'une âme 1 1 est utilisée avec une pièce d'harmonie 10, la pièce d'harmonie 10 comporte une portion amont de section plus faible de manière à permettre la mise en place de l'âme 1 1 dans l'enceinte de diffusion 40 à proximité de la pièce d'harmonie 10 comme illustré à la figure 3, l'âme supérieure 1 1 et la pièce d'harmonie 10 n'étant pas en contact.

Dans cet exemple de mise en oeuvre, l'âme 1 1 se présente sous la forme d'un élément s'étendant orthogonalement aux parois de vibration 51 , 52, c'est-à-dire sensiblement parallèlement à l'axe d'entrée X. L'âme 1 1 possède en outre une longueur légèrement supérieure à celle de l'épaisseur de l'enceinte de diffusion 40 dans laquelle elle est logée, de préférence, de l'ordre de 10%. Autrement dit, l'âme 1 1 est montée précontrainte afin de tendre les parois de vibrations 51 , 52 à la manière d'un tambour.

Il va de soi que le dispositif de transmission de sons 4 pourrait comprendre plusieurs âmes. En particulier, la chambre arrière borgne 8 pourrait également comprendre une âme afin de tendre les parois de vibration de la chambre arrière borgne 8. De même, le dispositif de transmission de sons 4 pourrait comprendre une ou plusieurs âmes 1 1 , sans pièce d'harmonie 10. Une âme 1 1 permet de transmettre les vibrations de la première paroi de vibration 51 à la deuxième paroi de vibration 52 de manière mécanique. La mise en vibration de plusieurs parois de vibration 51 , 52 permet de renforcer le décalage des fréquences des sons et donc d'augmenter la spatialité. L'âme 1 1 permet également d'agir sur la dynamique des sons en augmentant l'écart entre les sons faibles et les sons forts de manière à offrir un effet de proximité saisissant. A titre d ^' exemple, sur certaines musiques acoustiques, l'auditeur a la sensation que les sons sont joués devant lui, ce qui renforce l'impression d'immersion. Selon une autre forme de réalisation non représentée, la chambre arrière borgne 8 comporte une paroi mobile réglable adaptée pour modifier le volume de la chambre arrière borgne 8. A cet effet, le dispositif de transmission de sons 4 comprend un organe de commande adapté pour déplacer en translation ladite paroi mobile dans la chambre arrière borgne 8. A titre d'exemple, l'organe de commande se présente sous la forme d'une molette rotative qui est reliée par une liaison crémaillère à la paroi mobile réglable mais il va de soi que la liaison pourrait être différente. En particulier, l'organe de commande pourrait se présenter sous la forme d'un bouton solidaire de la paroi mobile et apte à se translater dans une gorge de la chambre arrière 8. La course de déplacement de la paroi mobile est par exemple de l'ordre de 10-15 mm. De manière avantageuse, l'auditeur peut régler pour chaque dispositif de transmission de sons 4 la spatialité du son qu'il désire en agissant sur l'organe de commande et ainsi déplacer la paroi mobile. Une manipulation de l'organe de commande et de la paroi mobile permet d'agir sur les composantes de fréquences des sons afin d'atteindre le « point de satisfaction auditive » connu de l'homme du métier sous la désignation anglaise « sweet spot », un tel point de satisfaction auditive étant propre à chaque auditeur.

Avec un réglage adapté à chaque oreille de l'auditeur, l'écoute est plus confortable et naturelle. En particulier, on note un enrichissement des graves donnant plus de profondeur aux sons et une présence accrue dans les médiums offrant une meilleure intelligibilité à l'ensemble du rendu sonore.

Selon un autre aspect non représenté, le dispositif de transmission de sons 4 peut comporter une couche d'amortissement, de préférence en élastomère, fixée sur la face extérieure de la première paroi de vibration 51 de manière à atténuer les vibrations des composantes basses des sons. Il va de soi qu'une telle couche d'amortissement peut s'appliquer à toute forme de réalisation de dispositif de transmission de sons.

Organe de support 3 Comme représenté à la figure 2, chaque dispositif de transmission de sons 4 est relié à l'organe de support 3 par des moyens de liaison 6 qui sont configurés pour éviter toute dissipation des vibrations engendrées par les dispositifs de transmission de sons 4.

L'organe de support 3 comporte, dans cet exemple, un arceau 30 de forme incurvée et qui est réglable en longueur afin de s'adapter à la forme de la tête de chaque utilisateur. De manière avantageuse, la partie de l'arceau 30 destinée à être en contact avec l'utilisateur est recouverte d'un revêtement, par exemple, une mousse 31 afin d'améliorer le confort. De manière avantageuse, comme illustré aux figures 1 et 2, l'organe de support 3 comporte également des éléments de calage 32 s'étendant depuis l'arceau 30 et adaptés pour venir en appui à l'arrière de la tête d'un utilisateur. Ainsi, le casque audio 1 est positionné de manière stable sur la tête d'un utilisateur afin que les dispositifs de transmission de sons 4 ne soient pas en contact avec le crâne de l'utilisateur, évitant ainsi toute dissipation des vibrations sonores générées par les dispositifs de transmission

4.

De préférence, les moyens de liaison 6 de l'organe de support 3 sont reliés à la première paroi de vibration 51 d'un dispositif de transmission de sons 4, de manière préférée, selon un point de liaison P (Figure 4) situé en regard de l'ouverture d'entrée 41 . Un tel point de liaison P permet de limiter les dissipations des vibrations du fait de la liaison. L'amortissement est réalisé de manière préliminaire à la transmission des sons, ce qui évite avantageusement une déformation au cours de la transmission, qui est complexe à maîtriser. Grâce à l'invention, les vibrations peuvent ainsi être calibrées de manière optimale en tenant compte du point de liaison P.

De préférence, la portion de la première paroi de vibration 51 qui est reliée aux moyens de liaison 6 est en surépaisseur par rapport à la paroi de la chambre de diffusion 40. Dans cet exemple, l'épaisseur de la liaison (paroi des moyens de liaison 6 et première paroi de vibration 51 en regard de l'ouverture d'entrée 41 ) est de 3 mm tandis que l'épaisseur du reste de la première paroi de vibration 51 est de l'ordre de 1 ,5 mm de manière à peu amortir les composantes aiguës des sons tandis que l'épaisseur de la deuxième paroi de vibration 52 est de l'ordre de 1 mm.

Les moyens de liaison 6 sont par ailleurs configurés pour écarter chaque dispositif de transmission 4 de la boite crânienne de l'utilisateur afin d ^' éviter que cette dernière ne vienne perturber la transmission des sons par les parois de vibration 51 , 52. De manière préférée, chaque dispositif de transmission de sons 4 n'est relié à l'organe de support 3 que selon un unique point de liaison P. Ainsi, l'amortissement relatif à la liaison est limité.

En référence aux figures 4 et 5, les moyens de liaison 6 comportent une paroi coudée 60 de manière à amortir tout déplacement du dispositif de transmission 4, à la manière d'un ressort. De manière préférée, la paroi coudée 60 possède une section en U. De préférence, la paroi coudée 60 est montée de manière réglable avec l'arceau 30 afin de régler le positionnement du dispositif de transmission 4 et, par voie de conséquence, la position de l'ouverture de sortie 42 par rapport à une oreille de l'utilisateur. Les moyens de liaison 6 permettent avantageusement un réglage en hauteur des dispositifs de transmission 4 afin de faciliter la mise en place des dispositifs de transmission 4.

De manière alternative, en référence à la figure 6, les moyens de support 6 sont intégrés à l'arceau 30 de l'organe de support 3, l'extrémité de l'arceau 30 étant directement reliée à la première paroi de vibration 51 . L'arceau 30 remplit ainsi une fonction de lame ressort pour amortir les vibrations du dispositif de transmission 4.

Exemple de mise en oeuvre

A titre d'exemple, en référence à la figure 7, un utilisateur porte un casque audio 1 selon une forme de réalisation de l'invention. A cet effet, l'organe de support 3 est placé en haut du crâne et les dispositifs de transmission 4 s'étendent sensiblement verticalement, leurs ouvertures de sortie 42 étant respectivement logées dans les oreilles de l'utilisateur. Dans cette forme de réalisation, le casque audio 1 comporte un habillage 300 qui permet de masquer les haut-parleurs 2.

Les haut-parleurs 2 sont positionnés en partie supérieure du crâne de manière à ce que le son et les vibrations induites par les dispositifs de transmission de sons 4 se déplacent vers le bas jusqu'aux oreilles.

L'utilisateur active son lecteur de musique qui émet des sons via les haut-parleurs 2 dans les ouvertures d'entrée 41 des dispositifs de transmission 4 afin de faire vibrer les premières parois de vibration 51 qui s'étendent orthogonalement à l'axe d'entrée X en regard de l'ouverture d'entrée 41 . Grâce à l'âme 1 1 , les deuxièmes parois de vibration 52 entrent également en vibration de manière synchronisée, ce qui augmente le décalage entre les fréquences des sons issus du haut-parleur 2 et donc la spatialité.

Certains sons vibrés sont conduits directement à l'ouverture de sortie 42 tandis que d'autres y sont conduits indirectement après avoir circulés dans la chambre arrière borgne 8.

Les sons vibrés, directs ou indirects, sont ensuite synthétisés ensemble par la pièce d'harmonie 10 qui permet de lisser les sons et d'améliorer la perception auditive. Les sons synthétisés sont ensuite conduits par la partie intermédiaire 40 B et la partie aval 40C afin d'augmenter leur spatialité avant d'être envoyés dans l'oreille de l'utilisateur via l'ouverture de sortie 42. Contrairement à l'art antérieur dans lequel les sons sont émis très proches de l'oreille, les sons sont émis à distance de l'oreille afin de subir un traitement mécanique qui augmente la spatialité des sons et l'immersion de l'auditeur. De manière avantageuse, la précision des sons est augmentée ce qui est bénéfique, en particulier, pour un usage professionnel.

Grâce à l'invention, par synergie de ses différents composants, on obtient une dynamique, une égalisation et une spatialité des sons améliorées. Le casque audio selon l'invention permet ainsi une écoute optimale et naturelle.