Заявляемый способ настройки параметров музыкальной композиции относится к средствам управления параметрами музыкальных композиций при их создании и может быть использован в процессах составления музыкальных композиций, или в процессах их обработки, аранжировки.

Одним из важнейших принципов музыкальной выразительности является организованность звуков во времени. В любом музыкальном произведении можно наблюдать определенную размеренность движения. Это связано с тем, что звуки, которые образуют мелодию, неравноценны по своему значению. Одни из них подчеркиваются с помощью силового и временного выделения, следовательно, производят впечатление опорных, в то время как другие такой особенности не имеют. Силовое или временное выделение отдельного звука называется акцентом. Временные акценты и спады в музыке (сильные и слабые доли) создают определенную равномерную пульсацию. Часть музыкального произведения от одного временного акцента к следующему, ровному с ним по силе, является тактом. Такт может состоять из одного или нескольких звуков одинаковой или разной длительности. Первая доля такта обычно является акцентированной и называется сильной, остальные не акцентированы - слабые. Последовательное чередование сильных и слабых долей в музыке называется метром. Основной единицей музыкального метра является такт. Размер такта зависит от количества измерительных долей, вмещенных в нем. Измерительной долей при этом является целая, половинная, четвертная, восьмая.

Каждое отдельное музыкальное произведение имеет основную тональность. Тональность музыкального произведения определяется абсолютной высотой его основного тона. Высота музыкального тона измеряется частотой колебаний в секунду и имеет свое положение в музыкальной звуковысотной системе. Музыкальная звуковысотная система делится на октавные участки. В каждом участке повторяются названия звуков, соответствующих по своему значению звукам других участков (октавное соответствие). Октава - в музыке и акустике - интервал между двумя тонами, частоты которых соотносятся как 1 к 2.

ЗАМЕНЯЮЩИЙ ЛИСТ (ПРАВИЛО 26) Существенным параметром звуковой ткани музыкального произведения является скорость его развертывания, которая характеризуется темпом. Темп воспринимается как скорость пульсации акцентов. Известно, что до 19 века темп произведений указывали примерно с помощью словесных рамок: «быстро», «медленно» и тому подобное. С 19 века темп музыкальных произведений указывают точно, используя метрономические обозначения. Они выставляются в начале произведения, или части, и указывают, какому количеству ударов метронома в минуту отвечает обозначенная длительность. Высота звуков в композиции согласовывается в тональности, длительность звуков согласовывается по ритму и темпу, однако имеющиеся способы и другие средства настройки не предусматривают согласования темпа и тональности в музыкальной композиции.

Ближайшим аналогом заявляемого решения, является способ настройки параметров музыкальной композиции, включающий использование компьютерно программируемого устройства, что позволяет избирать композиции согласно предварительно заданных атрибутов, например темп, или настраивать музыкальную композицию на желаемый темп, а также динамически настраивать темп выбранной музыкальной композиции наилучшем образом, в соответствии с желаемым темпом, (патент США > 7973231, МП G10H 1/00 (2006.01), заявитель - корпорация Apple). Недостатком указанного решения является то, что музыкальная композиция настраивается на любой избранный темп выпуская из виду гармонический фактор, ввиду того, что частота колебаний основного тона композиции и частота сильных и измерительных долей такта не имеют надлежащего гармонического согласования.

В основу изобретения поставлена задача, создать такой способ настройки параметров музыкальной композиции, который позволил бы гармонически согласовать темп и тональность музыкального произведения таким образом, чтобы частота пульсации сильных или измерительных долей такта отвечала частоте основного тона. Это позволит сделать звучание музыкальной композиции совершеннее в гармоничном отношении, что повысит её эстетическую привлекательность для слушателя, и благодаря полученному резонансу такая музыкальная композиция будет звучать громче, что приведет к экономии энергии питания аппаратуры, и повысит

ЗАМЕНЯЮЩИЙ ЛИСТ (ПРАВИЛО 26) эргономичность исполнителя.

Для решения поставленной задачи предложен такой способ настройки параметров музыкальной композиции, включающий использование системы настройки параметров музыкальной композиции, причем дополнительно используется технический оператор, который вносит в эту систему данные музыкального параметра: тональность или темп, после чего определяются соответствующие данные другого музыкального параметра: темпа или тональности, и выводятся техническому оператору. В качестве технического оператора выступает компьютерное устройство с соответствующим программным обеспечением, или выделенная либо назначенная производственная единица.

Для реализации указанного способа и удобства обработки необходимых данных, следует воспользоваться системой настройки параметров музыкальной композиции (рис.1), в которой взаимосвязаны музыкальные параметры: тональность, метр и темп. В других случаях, уместно обновить данные показателей этой системы. Это осуществляется таким образом: выбирают музыкальный строй (например, это может быть музыкальный строй С.А.Лапковского - (рис.2), или международный стандарт от 1939 г. «а1=440гц» (А4 по научному обозначению), или любой другой строй, который будет использоваться). С помощью коэффициента, который равномерно темперирует октаву на 12 тонов, что равняется 1,059463094359295264561825294946 и октавного соотношения (1 к 2) строят -3, -4 октавы. Берутся частоты тонов -3 и -4 октавы в Гц и умножаются на 60 секунд, что дает частоты ударов метронома в минуту. Для удобства отбираются темпы в диапазоне от 100 до 200. Получают октаву темпов, соответствующих 12-ти тональностям от А к G#. Как пример, построена темпометрическая модель С. А. Лапковского (рис.1) по музыкальному строю С. А. Лапковского (рис.2), который основан на частоте оборота земли вокруг своей оси относительно солнца. Это тон G который на 16,124 цента ниже от тона G по международному стандарту 1939 г. - al=440 Гц (рис.3). Октава С А. Лапковского начинается с тона А и расположена на малую терцию ниже традиционной. Квинтовый темп вычисляется умножением октавного темпа на 1,5 (чистая квинта - в музыке и акустике - интервал между двумя тонами, частоты которых соотносятся как 1 к 1,5), а начиная с тональности D

ЗАМЕНЯЮЩИЙ ЛИСТ (ПРАВИЛО 26) делением результата на 2 (октавное соотношение). Умножением и делением темпа на 2 получают альтернативные вдвое быстрее и вдвое медленнее темпы. Длительность такта вычисляется делением одной секунды на частоту сильной доли такта. Границы между тонами вычисляются с помощью коэффициента который равномерно темперирует октаву на 24 тона, что равняется 1 ,029302236643492028782371800774. Такие границы между тонами дают возможность определить тональность любого темпа. Для улучшения запоминания каждой тональности устройства, можно присвоить свой цвет, как пример оптическая октава С. А. Лапковского (рис.4). Указанные данные могут обрабатываться и представляться в виде компьютерной системы для удобства пользователя. Согласно поставленному заданию, в свете согласования темпа и тональности, метры разделяются на три типа: октавный, квинтовый и синтетический. Метры в числителе которых 1, 2, 4, 8, 16, то есть октавное соответствие - октавные, например: 1/4, 2/4, 4/4. Метры в числителе которых 3, 6, 12, то есть квинтовое соответствие - квинтовые, например: 3/4, 6/4. Метры в числителе которых 5, 7, 9, 10, 11 , 13, 14, 15, - синтетические, например: 5/4, 7/4. Наиболее совершенным является октавный метр. Для октавного метра ставится октавный темп, согласно темпометрической системе. В октавном такте частота сильной доли, измерительных долей и частота атак нот будет отвечать основному тону. Для квинтового метра лучше всего ставить квинтовый темп согласно темпометрической системе. В квинтовом такте частота сильной доли будет отвечать основному тону, частота измерительных долей и атак нот будет отвечать квинте. Для квинтового метра можно поставить октавный темп, в таком случае частота сильной доли будет отвечать кварте, частота измерительных долей и атак нот основному тону. Для синтетического метра лучше всего ставить октавный темп, при этом частота измерительных долей и атак нот будет отвечать основному тону.

В результате осуществления этого способа повышается качество и эстетическая привлекательность музыкальной композиции.

ЗАМЕНЯЮЩИЙ ЛИСТ (ПРАВИЛО 26)